8 n Thứ Sáu n Ngày 30/10/2026 VĂN HÓA - GIẢI TRÍ Chiến thắng cuối tuần từng đưa phim của Hoàng Lê vào tâm điểm chú ý. Nhưng khoảng cách giữa dẫn đầu một tuần và tạo nên cơn sốt kéo dài vẫn là đường xa vạn dặm. Sáng 29/10, số liệu Box Office Vietnam ghi nhận Án mạng karaoke đạt khoảng 41 tỷ đồng, trong khi Trại buôn người đã vượt 488 tỷ đồng. Cùng thời điểm, Chị chị em em 3 vươn lên đứng đầu bảng doanh thu, đẩy phim của Hoàng Lê xuống thứ hai. Theo Box Office Vietnam, ngày 28/10, phim thu hơn 2,1 tỷ đồng từ hơn 30.000 vé trên 3.288 suất chiếu. Doanh thu này thấp hơn đáng kể mức bình quân khoảng 7,2 tỷ đồng/ngày trong cuối tuần 23-25/10. Tất nhiên, chênh lệch giữa ngày thường và cuối tuần cũng có thể là lý do khiến doanh thu giảm. Án mạng karaoke đã trải qua lần điều chỉnh lịch đáng chú ý, từ ngày 2/10 sang 30/10. Quyết định này làm dấy lên đồn đoán phim tránh sức nóng của Trại buôn người. Tuy nhiên, tại buổi công chiếu, đạo diễn Hoàng Lê lại giải thích rằng sự chậm trễ là do ê-kíp tập trung chỉnh sửa, hoàn thiện chất lượng, không quá đặt nặng tính toán thị trường. Việc lùi lịch giúp Án mạng karaoke xuất hiện khi cơn sốt trước đã dịu đi, nhưng đưa phim vào cuộc giành khán giả với một tác phẩm mới có dàn sao và sức hút riêng. Án mạng karaoke kể về một phụ nữ mê karaoke bị sát hại trong chuyến đi chữa lành, giữa nhóm hàng xóm cùng lưu trú trên núi. Chất liệu quen thuộc được đẩy sang tình huống kỳ quặc, vừa gợi tiếng cười vừa kích thích nhu cầu tìm hung thủ. Karaoke là chất liệu gần gũi, chứa sẵn xung đột giữa thú vui cá nhân và sự chịu đựng của người xung quanh. Đặt nó cạnh một vụ giết người, bộ phim khiến chuyện sinh hoạt quen thuộc mang hình dạng quái gở. Cái tên đã gợi ra cả tiếng cười lẫn sự bất an, đồng thời đặt một “Án mạng karaoke” vừa vượt “Trại buôn người” đã phải đối diện sức ép từ đối thủ mới. Những tranh luận về chất lượng cũng khiến triển vọng đường dài của phim trở nên dè dặt. Câu chuyện phá án trong phim được đánh giá là chưa đủ logic “Án mạng karaoke” gặp khó Chủ tịch Hội Nhạc sĩ Việt Nam cũng bị “đánh gậy” bản quyền Ngày 29/10, Hội Nhạc sĩ Việt Nam tổ chức hội thảo Bảo hộ và thương mại hóa bản quyền âm nhạc trong kỷ nguyên số, với sự tham dự của hơn 100 đại biểu là nhạc sĩ, nhà sản xuất âm nhạc, đại diện cơ quan quản lý, tổ chức bản quyền và các đơn vị liên quan. Hội thảo tập trung vào thực trạng xâm phạm quyền tác giả trên môi trường mạng, những thách thức từ trí tuệ nhân tạo (AI) và khả năng ứng dụng công nghệ để phát hiện vi phạm, quản lý quyền sở hữu trí tuệ, khai thác giá trị kinh tế của các tác phẩm âm nhạc. HÀNG NGHÌN TÁC PHẨM BỊ KHAI THÁC, TÁC GIẢ KHÓ KIỂM SOÁT Phát biểu tại hội thảo, Thiếu tướng, nhạc sĩ Đức Trịnh - Chủ tịch Hội Nhạc sĩ Việt Nam - cho rằng sự phát triển của công nghệ đã làm thay đổi sâu sắc hoạt động sáng tác, phổ biến và khai thác âm nhạc. Theo ông Trịnh, môi trường số tạo điều kiện để tác phẩm tiếp cận công chúng nhanh chóng, vượt qua giới hạn địa lý. Tuy nhiên, chính sự thuận tiện này cũng khiến việc kiểm soát sử dụng tác phẩm trở nên phức tạp. Nhiều bài hát được đăng tải lại, phối khí, biểu diễn hoặc sử dụng vào mục đích thương mại trên các nền tảng trực tuyến mà chưa có sự cho phép của chủ sở hữu quyền. Không ít nhạc sĩ biết tác phẩm của mình được sử dụng rộng rãi nhưng không nắm được số lượng đơn vị khai thác cũng như khoản tiền bản quyền đáng lẽ được hưởng. Nhạc sĩ Đức Trịnh dẫn một số trường hợp tác phẩm quen thuộc bị sử dụng tại nhiều địa điểm, trên nhiều kênh khác nhau nhưng việc thu tiền bản quyền mới chỉ thực hiện được ở một phần nhỏ. Nhạc sĩ Giáng Son trải qua thời gian dài vướng tranh chấp bản ghi Giấc mơ trưa với BH Media, sau gần 5 năm mới thắng kiện. Nhạc sĩ Đức Trịnh cũng cho biết dù nắm rất chắc những kiến thức về bản quyền, ông cũng từng bị khiếu nại bản quyền khi đăng tải chính ca khúc của mình lên mạng. Trước đó, một đơn vị thu âm đã bán lại album gồm 10 bài hát của Hội Nhạc sĩ Việt Nam, trong đó có bài Hoa dại do ông sáng tác, cho một trung tâm khác đăng ký bản quyền. Khi ông đưa ca khúc lên kênh cá nhân, hệ thống báo vi phạm, khiến kênh bị khóa. Nhạc sĩ Đức Trịnh cũng đề cập những trường hợp tác phẩm bị doanh nghiệp sử dụng trong các sản phẩm âm nhạc mà tác giả không được thông báo đầy đủ. Theo Chủ tịch Hội Nhạc sĩ Việt Nam, sự xuất hiện của AI tiếp tục đặt ra những thách thức mới khi dữ liệu âm nhạc có thể bị thu thập, xử lý và tái tạo bằng các công cụ tự động. “Để bảo vệ thành quả lao động nghệ thuật, chúng ta không thể dừng lại ở sự bức xúc hay lời than phiền, mà cần hành động thiết thực và đồng bộ. Trong đó, thách thức từ công nghệ phải được giải quyết bằng chính công nghệ”, nhạc sĩ Đức Trịnh nhấn mạnh. MỖI TÁC PHẨM ÂM NHẠC CẦN CÓ MỘT "CĂN CƯỚC SỐ" Từ góc độ doanh nghiệp công nghệ, ông Bùi Minh Tuấn - Chủ tịch HĐQT Công ty Cổ phần Công nghệ DipNET - cho rằng muốn phát triển thị trường bản quyền âm nhạc, trước hết phải giải quyết bài toán định danh tác phẩm và minh bạch thông tin sở hữu. Theo ông Tuấn, một bài hát ngày nay không còn chỉ xuất hiện trên sân khấu, phát thanh hay truyền hình như Trước tình trạng tác phẩm âm nhạc bị khai thác trái phép trên các nền tảng số, việc ứng dụng công nghệ để định danh, giám sát và quản lý bản quyền đang trở thành yêu cầu cấp thiết. Đây là vấn đề được các nhạc sĩ, chuyên gia và doanh nghiệp công nghệ thảo luận tại hội thảo diễn ra ngày 29/10 ở Hà Nội. Nhạc sĩ Đức Trịnh cho rằng sự xuất hiện của AI tiếp tục đặt ra những thách thức mới với bản quyền âm nhạc Chuyên gia cho rằng muốn phát triển thị trường bản quyền âm nhạc, trước hết phải giải quyết bài toán định danh tác phẩm và minh bạch thông tin sở hữu Tại hội thảo các đại biểu được giới thiệu và trải nghiệm một số thao tác rà soát, định danh tác phẩm trên nền tảng. Tuy nhiên hiệu quả phát hiện vi phạm, mức độ bao phủ dữ liệu và khả năng thu hồi tiền bản quyền của hệ thống vẫn cần được đánh giá qua quá trình triển khai thực tế. Án mạng karaoke tiếp tục tích lũy doanh thu nhưng khó tạo bước nhảy. Nếu lượng khách không phục hồi trong cuối tuần khởi chiếu chính thức, sức ép chia suất cho phim mới khiến đà thu tiền suy yếu thêm.
RkJQdWJsaXNoZXIy MjM5MTU3OQ==