"NHÀM, CŨ" VẪN TRĂM TỶ Đã thành thông lệ, Trấn Thành lại chào xuân bằng một bộ phim ra mắt nhân dịp Tết Nguyên đán - Bộ tứ báo thủ. Sau phim Mai vào năm 2024 với một cốt truyện xem ổn, thậm chí là hay, đối với phần đông khán giả đại chúng cùng với kỹ thuật quay phim được chăm chút kỹ lưỡng và mang tính thử nghiệm, Trấn Thành được mong đợi sẽ trở lại với một tác phẩm mới chắc tay hơn. Tuy nhiên, Bộ tứ báo thủ lại là bước lùi trong sự nghiệp đạo diễn của anh. Tuy vậy, với tên tuổi sẵn có của Trấn Thành, Bộ tứ báo thủ vẫn trở thành phim có doanh thu cao nhất năm (cho đến khi Mưa đỏ ra mắt và chiếm lấy vị trí đầu bảng) và phá vỡ hàng loạt kỷ lục với tốc độ chưa từng thấy. Bộ phim vượt mốc 100 tỷ đồng chỉ trong 3 ngày và cán mốc 300 tỷ đồng (12 triệu USD) trong vòng 12 ngày đã tiếp tục chứng tỏ độ bảo chứng phòng vé của vị đạo diễn. Với quy mô phát hành rộng rãi tại gần 300 rạp chiếu trên khắp Bắc Mỹ và châu Âu, Bộ tứ báo thủ đánh dấu một cột mốc lịch sử cho điện ảnh Việt trên trường quốc tế khi trở thành phim do Việt Nam sản xuất có doanh thu phòng vé cao nhất tại thị trường Bắc Mỹ. Trên đường đua phim Tết năm qua còn xuất hiện một cái tên mới lạ trong giới điện ảnh Việt là đạo diễn Hoàng Nam. Xuất thân là một Youtuber làm nội dung trải nghiệm đa dạng, anh bắt đầu hành trình làm phim với bộ phim kinh dị tâm linh Đèn âm hồn, thu về được hơn 106 tỷ sau hơn 1 tháng công chiếu. Điều gây bất ngờ hơn là Đèn âm hồn không có điểm gì nổi trội hơn với mặt bằng chung của phim cùng thể loại tại thị trường Việt Nam. “Thừa thắng xông lên” sau chiến thắng của Đèn âm hồn đầu năm, đạo diễn Hoàng Nam tiếp tục công chiếu bộ phim thứ hai vào cuối năm chỉ sau vài tháng sản xuất ngắn ngủi là Thế hệ kỳ tích (Bà đừng buồn con). Nhưng lần này, không có kỳ tích nào xảy ra: phim nhanh chóng phải rời rạp với doanh thu chưa đến 1 tỷ! Thất bại của bộ phim đến từ một kịch bản yếu, chứa nhiều chi tiết ngây ngô và được đơn giản hóa với mục đích truyền cảm hứng cho thế hệ trẻ, nhưng lại sáo rỗng và tách rời hiện thực. BÙNG NỔ PHIM “ĐỎ” Từ giữa năm 2025, điện ảnh Việt bùng nổ với những tác phẩm chiến tranh mang đề tài người lính và lực lượng công an được sản xuất bởi chính Điện ảnh Quân đội nhân dân và Điện ảnh Công an nhân dân, phá vỡ mặc định rằng phim của các đơn vị Nhà nước làm chỉ để “cúng cụ” rồi... cất vào kho! Địa đạo: Mặt trời trong bóng tối của đạo diễn Bùi Thạc Chuyên được ra mắt cận dịp lễ 30/4 - 1/5, mang một cốt truyện hư cấu dựa trên những sự kiện có thật lấy bối cảnh năm 1967 xoay quanh 21 người nông dân chân lấm tay bùn nơi Củ Chi “đất thép thành đồng” đã tạm rời bỏ cuộc sống trên mặt đất để trở thành những người lính du kích làm chủ địa hình dưới lòng đất. Điều gây bất ngờ nhất về dự án điện ảnh này là bộ phim được sản xuất hoàn toàn bằng kinh phí tư nhân, biến Địa đạo trở thành phim đề tài chiến tranh-cách mạng đầu tiên của Việt Nam không sử dụng nguồn vốn của Nhà nước. Đây là một canh bạc khá mạo hiểm, tuy nhiên, đạo diễn Bùi Thạc Chuyên cùng Địa đạo đã “nổ phát súng” đầu tiên cho một năm đại thắng của phim chiến tranh-cách mạng Việt Nam khi bộ phim được đón nhận tích cực và rộng rãi, thu về 172 tỷ đồng, trở thành phim Việt có doanh thu cao thứ 9 trong năm nay. Tiếp nối thành công của Địa đạo, Mưa đỏ của đạo diễn Đặng Thái Huyền và Điện ảnh Quân đội nhân dân được công chiếu nhân dịp đại lễ A80. Bộ phim đã nhanh chóng lập được kỳ tích vô tiền khoáng hậu: một bộ phim được Nhà nước sản xuất soán ngôi Trấn Thành để trở thành phim Việt có doanh thu cao nhất 2025 lẫn mọi thời đại (714 tỷ đồng)! Hãng Điện ảnh Công an nhân dân cũng nhanh chóng tiếp nối nhịp chiến thắng của các đồng nghiệp với bộ phim Tử chiến trên không của đạo diễn Hàm Trần, trở thành bộ phim Việt ăn khách thứ 3 trong năm với doanh thu 251 tỷ đồng. Thành công của cả ba tác phẩm phim chiến tranh này phần lớn đến từ sự kỳ công trong giai đoạn tiền kỳ, tái tạo lại bối cảnh chân thực nhất có thể. Ê-kíp sản xuất của Địa đạo đã xây dựng hệ thống địa đạo thật tại phim trường HK Films. Dưới sự cố vấn của Anh hùng LLVTND Tô Văn Đực, bối cảnh này tái hiện tỉ mỉ cấu trúc phức tạp và dấu ấn thủ công của địa đạo Củ Chi xưa, phục vụ cho các cảnh quay sinh hoạt và chiến đấu căng thẳng. Đối với Mưa đỏ, Điện ảnh Quân đội nhân dân cũng gây ấn tượng mạnh khi thiết lập phim trường dã chiến rộng 50 ha bên dòng Thạch Hãn. Tại đây, Thành cổ Quảng Trị và các cụm bối cảnh quan trọng được phục dựng theo tỷ lệ 1:1. Dù đối mặt với địa hình sụt lún và thiên tai, đoàn phim vẫn đảm bảo sự chính xác tuyệt đối từ màu sơn đến hiện vật để lột tả sự khốc liệt của chiến trường. Điểm nhấn của phim trường Tử chiến trên không nằm ở mô hình máy bay DC-4 được chế tác với tỷ lệ gần như thật. Đội ngũ thiết kế đã phục dựng toàn bộ nội thất khoang lái và khoang hành khách bám sát lịch sử. Mô hình này còn được thiết kế thông minh với các bộ phận có thể tháo rời và nới rộng không gian, tạo điều kiện thuận lợi nhất cho việc đặt máy quay và dàn dựng bối cảnh. TIẾC NUỐI Để nói về tiếc nuối của tôi đối với phim chiếu rạp Việt Nam trong năm 2025, có lẽ phải nhắc đến hai trường hợp: Mưa trên cánh bướm của đạo diễn Dương Diệu Linh công chiếu đầu năm, và Quán Kỳ Nam của đạo diễn Leon Lê ra mắt cuối năm. Cả hai tác phẩm này đều đậm tính điện ảnh quốc tế nhưng vẫn giữ vững được hồn cốt Việt Nam trong câu chuyện, các nhân vật, và bối cảnh văn hóa lẫn địa lý của phim. Dù tiếc nuối, nhưng không có gì ngạc nhiên khi những tác phẩm như thế này không thu hút được đông đảo khán giả. Mưa trên cánh bướm tham gia dự thi tại LHP Venice lần thứ 81, hạng mục Tuần lễ phê bình phim và đã giành hai giải thưởng là Circolo del Cinema Verona cho Phim sáng tạo nhất, và Iwonderfull Grand Prize cho Phim hay nhất. Điều này khẳng định Dương Diệu Linh là một tiếng nói mới trong điện ảnh Việt Nam lẫn châu Á nhờ vào khả năng kết hợp giữa phê bình xã hội và sự đồng cảm cảm xúc chân thực. Quán Kỳ Nam ra mắt vào thời điểm cuối năm, khi đường đua phim Việt đã giảm nhiệt đáng kể. Dù được những người có chuyên môn lẫn khán giả đánh giá cao, bộ phim vẫn chật vật ngoài rạp. Nhiều người không khỏi tiếc nuối cho một tác phẩm điện ảnh nhẹ nhàng và đầy rung cảm như vậy phải chịu cảnh ế ẩm nên đã kêu gọi mở thêm suất chiếu, giành lại “sự sống” cho bộ phim... q QUỐC TRẦN “Tôi không cần ai thương hại, vì tôi hiểu mục đích mình làm phim là gì. Nếu muốn 500 tỷ, tôi đã làm phim khác rồi”. LEON LÊ, đạo diễn của các phim Song Lang, Quán Kỳ Nam Năm 2025 của điện ảnh Việt vẫn theo một khuynh hướng quen thuộc là phim kinh dị và tình cảm - gia đình chiếm đa số như mọi năm. Dẫu vậy, chúng ta vẫn có cơ hội chứng kiến những trường hợp nổi bật, thậm chí còn tạo ra những tiền lệ chưa từng có. BẤT NGỜ, THẤT VỌNG, VÀ TIẾC NUỐI Điện ảnh Việt Điện ảnh Nhà nước năm nay thắng đậm với Mưa đỏ và Tử chiến trên không với chất lượng phim tốt và doanh thu cao ngất ngưởng Quán Kỳ Nam gây nhiều tiếc nuối cho khán giả bởi doanh thu thấp mặc dù chất lượng phim ở mức xuất sắc so với mặt bằng chung phim Việt Nam Đèn âm hồn là bộ phim chiếu rạp đầu tay của đạo diễn Hoàng Nam vượt mốc doanh thu 100 tỷ đồng Thế hệ kỳ tích cũng của đạo diễn Hoàng Nam đã thua lỗ nặng khi thu về chưa được 1 tỷ Địa đạo của đạo diễn Bùi Thạc Chuyên mở màn cho sự bùng nổ của loạt phim “đỏ” trong năm qua Điều gây bất ngờ nhất với Địa đạo, đó là bộ phim được sản xuất hoàn toàn bằng kinh phí tư nhân, và trở thành phim đề tài chiến tranh-cách mạng đầu tiên của Việt Nam không sử dụng nguồn vốn của Nhà nước. SỨC VƯƠN PHÙ ĐỔNG 36 Xuân
RkJQdWJsaXNoZXIy MjM5MTU3OQ==